辐射4全屏，乡村美术馆的意义

6月16日，以旅美画家丛志远命名的志远美术馆在江苏如东县栟茶镇开馆，成为国内又一座开设于乡村的美术馆。
美术馆由美术展览馆，志远陈列馆，艺术教育基地和艺术家访问中心四个功能单位组成，其中有近四分之一的面积将用作美术教育。未来，美术馆将邀请中外艺术家到美术馆举办学术研讨会和交流活动，并开设青少年艺术研习班和艺术讲座，促进乡村文化建设。美术馆“主理人”丛志远是如东人，1980年从南京艺术学院中国画专业毕业并留校任教，后赴美，现任美国威廉帕特森大学版画专业主任教授。
在国内，乡村美术馆、博物馆还是新鲜事物。开馆当天，当地还举行了一场关于“美术馆与乡村振兴”的研讨会，多名专家围绕乡村美术馆的发展定位，以及如何赋能乡村振兴等问题展开交流。
江苏省政协原副主席、南京艺术学院原院长冯健亲认为，乡村美术馆的建设和运营要有热情和毅力，同时要接地气，扎根下去，和城市美术馆实现错位发展，不必效仿或看齐。江苏省文联原副主席陈国欢也认为，乡村美术馆一定要下沉，可以尝试将展览放到田间地头去，同时要提高美术馆的辐射能力。“美术馆搞得成不成功并不在于层级，不在于大小，而在于影响力，尤其在数字化媒体时代，乡村美术馆同样可能通达全球。”陈国欢表示。
乡村美术馆的建设，并不是将美术馆的一般操作模式简单地从都市移植到乡村。中国国家博物馆原副馆长陈履生则谈到，目前多地已在探索数字化美术馆建设，但由于工程庞大、耗资相对较高，乡村美术馆应谨慎进行数字化实践，更多还是要在美术馆的独特性以及专业质量上下功夫。
在陈履生看来，并不是所有乡村都适宜建立博物馆、美术馆，但对于乡土资源丰富的村落来说，建立博物馆、美术馆是可行的。而与城市博物馆、美术馆不同，乡村博物馆、美术馆的建设更需要因地制宜，使其与乡村产生深层联系，而且需要更多专业人士参与进来，进行系统梳理和研究。
陈履生的家乡，扬中市新坝镇目前建有陈履生博物馆群，包括汉文化博物馆、陈履生美术馆以及竹器博物馆等等。“我在家乡办博物馆，并不存在把国家博物馆的一些理念带过来，相反，很多在国家博物馆未能实现的理想，我要在这里实现。”陈履生此前接受媒体采访时如是说。
澎湃新闻注意到，在国外，乡村美术馆的发展已相对成熟。比如贝聿铭设计的日本美秀美术馆，坐落于远离都市的深山中。另外，日本箱根是乡村美术馆的聚集地，玻璃之森、本间寄木美术馆等形成了美术馆群，“藏”在环湖靠山的风景区之中。

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