小说素材，小说写什么素材好

文|程小亦
来源|程小亦
随着短视频、网剧的迅速崛起，越来越多的人喜欢看一些小说改编的网剧，网剧相比小说不仅节约时间，还能达到一定的审美效应。
相比动不动就分上下册的长篇小说，我个人也比较喜欢看一些短小精悍的短篇小说。一般在一小时之内就可以快速看完一篇小说，比如欧亨利、莫泊桑、契诃夫等作品。

其实，在中国古代就出现过最短的小说，晋朝陶渊明曾经写过一篇很短的小说，小说名叫《陨盗》，全文不到50个字，
全文如下：蔡裔有勇气，声若雷震。尝有二偷儿入室，裔附床一呼，二盗俱陨。　　
最近我在看《短篇小说之所以短》这本书中，讲到短篇小说的“短”不仅是体裁上的特点，更是一种艺术风格，蕴含着某种短篇小说能够达到，而长篇小说无法匹敌的特质。

本书由26位英美当代新锐作家、创意写作教师的创作谈集合而成，从短篇小说的结构、语言、情节以及创作才独特之处等不同角度为我们剖析了不同视角下短篇小说的写作绝技。
短篇小说虽短，但写起来却相当有难度，比如对陈述的准确性、语言的信息量以及在每个简短的故事背后所呈现出来的文字构成。
01在写作的过程中，陈述的基本准确性是唯一的道德标准
写作是一个未知的行为，很多时候写着写着思路涌现，虽然有时看起来都不错，比如流畅度和构思等，但有些东西却没有留下来的必要，它没有那种紧迫感和意愿，而这些才是读者所在乎的，好的小说应该是读完之后，读者会联系与现实生活产生的某些共鸣，或友情或亲情或爱情或人生感悟。
在这本书中的其中一位作者艾利嘉.麦克劳德觉得，写作就是一个冒险的过程。
他在写小说的过程中会因为不同的场景产生不同的联系，但他希望自己的小说能与读者保持坦诚相见，但写作的过程中创作的灵感和敏锐的洞察力是很难把握的，所以，作者常常会花费一个晚上甚至更多的时候来解决陈述的问题。

写作者永远不要自信地以为每部小说都可以完成、我们总应该有承担风险的能力。
在写小说之前需要弄清楚那些无法表达的东西会引导起读者的震惊或故弄玄虚，这样的故事并不会长久，读者也不爱看，只有真实地讲述故事，才是获取难以捕捉的真相之一。
就像一位作家所说的，陈述的基本准确性是写作的唯一道德标准。
站在主人公的视角讲述所发生的符合他视角下的故事，往往更吸引人，让读者看完之后产生某种精神共鸣。
02一个故事所包含的内容远远大于文字构成的总和
一篇短篇小说能够让我们看清楚事情的起因、经过、反转、结果，除此之外那些隐藏在故事后的信息，需要每个读者自己去推敲，由于每个读者的人生经历、生活经历、情感经历不同，对故事背后所隐藏的信息也会有不同的看法和见解。
就像小说家弗兰纳里奥康纳曾说过，好的故事，就是当它逃离后，你还能不断地在其中看到越来越多的东西。

任何事物只有拥有生命力的情况下，才能不断地“逃离”，同样的一篇小说，当作家构造的人物、情节、障碍，结局等等一系列的设置，纵然小说看完了，但还是留给读者很多想像的空间。
每一部问世的作品对于每个读者来说其实都意义重大，因为每一个故事包含的内容总是远远大于文字构成的总和。
比如在莫泊桑的经典小说《项链》中，有些人看到了女主人公玛蒂尔德的虚荣，也有人看到她坦诚的一面，愿意为辛苦十年为自己的错误买单，有些人看到了男主人公宠妻人设，同时看到了玛蒂尔德其实是一个幸福的小女人，更有人看到福雷斯蒂埃太太的欺骗好友行为。
不管是哪种解读，都是作者预设给故事背后所呈现出来的思想，其思想永远大于我们眼睛所能看到的仅停留在文字表面上的东西。
03短篇小说虽短小精悍，却信息量足够大
长篇小说往往要构思时需要更多的人物和情节线，双线和单线，明线和暗线相结合，才能架构出一个精彩绝伦的小说，而短篇小说涉及到的人物以及情节线往往只会是3-5个人，不会太复杂，却也能做到精彩绝伦。
比如欧亨利小说《提线木偶》中虽然篇幅短小，但文中医生的双重角色足以让小说看点十足，女主人公艾米小姐的不幸以及仆人辛迪一如既往地照顾着小姐，这份善良背后的关怀着实感人，最后医生却用善良点燃了女主人公的希望。通过对这三个人的强烈对比和烘托，让文中的惊险步步加深却又合情合理。

这也就是这本《短篇小说之所以短》中所提到的，只有短篇小说能达到自洽无隙，微妙隽永、无法增删的完美，虽短却信息容量足够大。
如果一个写作者把生活中那些能够看到、听到、触摸到吸引我们的那些人物的禁忌、感觉、行为、我们就能了解人物是谁，故事能从哪里开始，为什么他们会被吸引、到底是什么吸引他们，他们有什么损失，对什么感到内疚或害怕等等，一系列问题都统统问自己一遍，甚至把每个问题都写成一小段路，那么在动笔写小说时，思想往往会更活跃。
关于写作，关于写小说，如果你也喜欢的话，不妨看看这本书吧！
我是程小亦，如果你也喜欢我的文章，欢迎在文末一键三连哦！

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