包法利夫人形象分析(包法利夫人中艾玛的形象分析)

福楼拜的集大成之作——《包法利夫人》之所以到现在仍被奉为”小说家们的教科书”，最为重要的因素就是，书中的每一个人物性格都极具代表性，不管是主角还是配角，任意一个人物拎出来，都可以完美诠释”性格决定命运”这句话。能做到这个份上，当然离不开福楼拜超强的笔力，一字一句都在指引着人物的命运走向，大师之所以为大师，也许说的就是这份功力。

在福楼拜笔下，罗多夫是一个举足轻重的人物，他不仅改写了女主人公爱玛的命运，而且也从几个侧面向世人展现了男人在猎艳时的心理活动轨迹，即使是在150多年后的今天，对于被情所困的红尘男女来说，也依然具有一定的现实指导意义。

小说中，罗多夫是一个三十四岁的单身汉，是贵族，有地产，有宅邸，有农场，每年还有一万五千利弗尔的年金。这年金到底是多大一笔钱呢？女主人公爱玛最后因为8千法郎而服毒自杀，可见，这真是一笔很大的财产，而且是每年都有。

罗多夫常在女人堆里混，是个情场老手，一个女人会不会成为他的猎物，几乎在第一次见面时，他就已经知道了，就像他第一次见爱玛。

她有多无聊，她一准巴不得住在城里，每天晚上跳波尔卡。她渴望爱情，就像案板上的鲤鱼渴望水。我敢断定，三句殷勤的话一说，她就会爱得你要命！一定又温柔又迷人！……是啊，不过事后怎么从中脱身呢？……他立即考虑起具体行动方案来。

从罗多夫这段心理活动的描述中，我们可以清楚知道，男人在猎艳时真实的想法：猎物能不能上手、事后如何抽身而退，甚至具体的行动方案，都已在第一次见面时，全部想好了，就像一场戏，你还没登场，人家就已经帮你写好了结局。

多可怕呀！罗多夫的这种性格和作风，冥冥之中也注定了爱玛的悲剧命运，是不可逆的。始于新鲜、崩于责任、终于金钱……罗多夫的猎艳三部曲，任你西方还是东方，任时代如何变迁，依然惊人的相似！

01、始于新鲜——

日本两性作家渡边淳一曾经说过，爱情的最初，无一不是源于一个人对另一个人的兴趣，而这兴趣的大小，取决于新鲜度。

简言之就是，新鲜度越高，兴趣就越大。这点，在罗多夫第一次见爱玛时，也交待清楚了：

他不由得想起了他的情妇，拿她来作比较。那是个鲁昂的女演员，可她的模样刚在记忆里浮现出来，他就感到腻烦了……她那些逗乐的玩意儿，简直太乏味了。再说，她吃长臂虾都会吃得那么上瘾，真没劲。

腻烦、乏味、没劲……统统都是罗多夫厌倦后的感觉，这时候，在他眼里，情人无论做什么事，都能让他倒胃口，只有换一个新鲜的猎物，才能治好他的胃病了。而爱玛的出现，无疑就是这剂良药。

两个人在一起后，罗多夫也时常感叹，他过去的情妇，几乎没有一个是像爱玛这样单纯的，这在他，是一种新鲜的体验，让他摆脱了种种浅薄的习惯，同时既满足了他的情欲，又满足了他的虚荣心。

然而，源于新鲜感的奸情，自然也会有因新鲜感逝去而跟着消亡的一天。两个人在一起不过几个月后，当爱玛再跟罗多夫讲那些炙热的情话时，罗多夫已经不再觉得新鲜了，在他眼里，爱玛跟别的情妇没什么两样。

新奇的魅力，渐渐地像件衣裳那般滑脱，裸露出情爱永恒的单调，始终是同样的模式，同样的腔调。

爱情开始时，人们总会有一种错觉，特别是女人，很容易认为自己对于对方来说，会是一个特殊的人，等到爱情结束时才发现，其实真的没什么两样。

02、崩于责任——

爱情里的悲剧，莫不是源于两个人的不同步，比如罗多夫与爱玛，一边是爱玛对罗多夫越来越严重的依赖，一边却是罗多夫越来越难掩的厌倦，更可悲的是，爱玛对罗多夫的变化毫无察觉，或者说是自欺欺人的选择视而不见，于是，爱玛大胆地向罗多夫提出了私奔的想法，罗多夫也在表面上答应了。

兴奋的爱玛一边安抚家人，一边为私奔做准备，不时还抽空畅想一下私奔后的幸福生活，可以说，爱玛对即将到来的理想生活已经迫不及待了，而此时的罗多夫却犹豫了。

他想推迟半个月，以便了结一些事务，接着，一星期后，他说要再延迟两个星期，接着他又病了，随后他外出一趟，八月份过去了，行程一拖再拖，最后他俩说定九月四日星期一，讲好不再改期。

单纯的爱玛到了此时也没有怀疑过罗多夫的真心，哪怕私奔的日期一改再改，她也愿意选择相信罗多夫，或许这就是陷于恋爱中的女人都有的通病吧，智商分分钟归零。

就在爱玛满心欢喜的期待与罗多夫开启新生活时，罗多夫想的，却是另一回事：

“因为说到底，”他挥动着手叫道，”我是不可能移居国外的，何况还拖着个孩子。再说，还有那种种难堪，种种花销……呵！不，不行，一百个不行！那样做太蠢了！”

风花雪月谁都会，要是说到生活责任，那就不是人人都愿意承担的了，更别说是一个惯于游戏情场的浪子了。于是，毫无意外的，罗多夫给爱玛留了一封信，便逃跑了，信的结尾处，落款”您的朋友”几个字，让爱玛直接昏厥了过去。

多讽刺啊，不用谈责任的时候，你浓我浓；一旦跟责任扯上关系，马上就变成了”您的朋友”，翻脸如翻书，何止是薄凉那么简单。

03、终于金钱——

能够摧毁爱情的因素有很多，金钱绝对是其中最有杀伤力的一种，何况像爱玛与罗多夫这样的露水情缘，在金钱面前更是脆弱得不堪一击。

小说的最后，爱玛因为托欠高利贷无力偿还，而收到法院的支付催告书，限她24小时内偿付八千法郎。对于那时已经债台高筑的爱玛来说，八千法郎无疑是个天文数字，着急上火的爱玛开始了四处找人借钱，但一无所获。

绝望中的爱玛想到了她的贵族情人罗多夫，此时在爱玛心中，罗多夫依然是善良的、体贴的、慷慨的！而且爱玛坚信，只要自己一个眼风，就能叫他重新回忆起他俩逝去的爱情……

很傻很天真的爱玛三步并作两步地朝着罗多夫的庄园赶去。心急如焚的爱玛等不及多作寒暄，便直接向罗多夫说明了来意。然而罗多夫并没有想要帮她的意思：

“我没有这么多钱，亲爱的夫人。”罗多夫语气平静地说。

爱玛的目光落在一把银丝嵌花的短枪上，它正在陈列武器的盾板上闪闪发亮。”可要是一个人穷到了这地步，就不会在枪柄上嵌银丝，就不会去买镶玳瑁的挂钟，也不会给马鞭配上镀金的银哨子！”

面对爱玛的控诉，罗多夫依然冷静地表示，自己没钱。罗多夫再明白不过了，爱情会经受阵阵寒风，而金钱上的要求风力最猛，能把爱情连根拨除。

绝望的爱玛已经开始恍惚了，她想不起眼下这可怕的处境是怎么回事，也想不起借钱这事了，她只为自己的爱情而痛苦，感到灵魂在从这种回忆中飘失，犹如受伤的人临终前感到生命在从流血的创口中消逝。

可悲的是，爱玛在服毒前，仍然以为她跟罗多夫之间，是一场纯洁真挚的爱情；而在罗多夫看来，爱玛只是他众多情人中的一个，她和她们，并没有什么特殊。

福楼拜的用意：罗多夫在《包法利夫人》中的作用

从小说人物关系上来看，罗多夫是爱玛的第一个情人，也是爱玛跨上不归路的源头，他就像是**一样的存在，将爱玛一生的悲剧，层层点燃，而他自己却在关键时刻抽身而退，远远观望着这场由自己亲手点燃的烈火，将曾经的爱情焚烧殆尽。

从作者本身来看，福楼拜曾经说过”我就是爱玛，爱玛就是我。”，而福楼拜也是借由《包法利夫人》来清算自己内心的浪漫主义，基于此，罗多夫必须出现，爱玛也必须死，这是小说一开始就定好的基调。

从大环境来看，《包法利夫人》创作的时代，法国正处于七月王朝的统治之下，而紧接着就是轰轰烈烈的欧洲工业革命。每一场社会革命，伴随而来的，必定是一场社会的大动荡，各种新潮思想也不断涌现，新旧思潮的争斗，体现在人物关系上，就是代表浪漫主义的爱玛最终必将亡于代表利已主义的罗多夫之手。

是的，工业革命中最先催生出来的，就是精致的利已主义，作为贵族的罗多夫，自然也是利已主义的代言人。

利已主义之后，人文主义思潮的回归，那就要等到欧洲文艺复兴时期了，不过，那已经不在我们今天讨论的议题范围内了。

本站部分内容由互联网用户自发贡献，该文观点仅代表作者本人，本站仅提供信息存储空间服务，不拥有所有权，不承担相关法律责任。如发现本站有涉嫌抄袭侵权/违法违规等内容，请举报！一经查实，本站将立刻删除。

包法利夫人形象分析(包法利夫人中艾玛的形象分析)

相关推荐