如何学习使用埙好

埙，是我国特有的闭口吹奏乐器，有七千多年的历史，但随着外来乐器的兴起，逐渐失传。上世纪初期，老一辈艺术家开始仿制古埙。古筝教育家、中国音乐学院教授曹正曾对埙的制作非常钟爱，从上世纪三十年代末起制作仿古陶埙。现今的很多制埙名家都受到他的影响，张友刚便是其中之一。张友刚自上世纪七十年代末开始研究制埙，摸索出独特的沙囊制埙和注浆制埙。

沙囊制埙

张友刚在中国音乐学院学习时曾亲见曹正先生制埙。张友刚看到老先生的方法虽好，但外形上不够完美，是否能有更好的方法呢？这样做出来的埙既实用又美观。

回到家中，他日思夜想……一日醒来，梦中有个完整制埙法仍然非常清晰，张友刚连忙动手制作，终于成功做出第一只埙。张友刚将一块布裁成西瓜瓣后缝合，上面留一个口，缝成埙形。然后往布袋中装上沙子，布袋上面开口处贴上纸，把沙子压紧实。在布上糊泥后，把纸捅开，将沙子倒出来。“沙子必须马上倒出来，否则泥很容易裂开。随着泥逐渐干燥，把布袋拽出来，就成了埙形。”曹正先生见这个方法说，“挺好！我看，你这个办法就叫沙囊制埙吧！”

制作成功后，张友刚所在单位北京歌舞团的领导非常高兴。有了乐器就有了天地。很快，埙的演奏便成为团里的特色节目之一。在当时，团里的大小演出，每场必有。上世纪九十年代，制埙的人很少，需要的人却很多。除了演奏使用外，在旅游景点也很畅销，于是张友刚的埙制作也跟着火了起来……

“沙囊制埙”法延用了很长时间，但是工序很繁琐。灌入沙子时，要把沙子用力压紧，越紧形状才好，稍有松的地方，就会瘪进去。由于是在布袋上糊泥，外观加工很麻烦。“外表面手工拍出来，不规整，内侧是沙囊做出来，会凹凸。更重要的是，沙囊制埙不能保证规范，没有标准。”张友刚说。

注浆制埙

张友刚又开始琢磨，他想到了传统陶瓷注浆法。制埙和制陶的原理是一样的，只是陶瓷比较薄，埙为了保证音色淳厚则需要有一定厚度。

注浆制埙简单说，就是从石膏模子上的开口处，用漏斗倒入泥浆，用皮筋勒上。石膏是吸水的，泥浆注进去后逐渐挂在壁上，慢慢干燥。时间越长壁厚挂的越厚。时间到了，把未凝固的泥浆倒出来，里面的泥就是埙形。内侧、外表面都很规整，稍加修正就行，抛光出来很自然。晾干，干透再入窑烧制。从泥浆到埙，整个工序做下来要一个多月。

张友刚参观了很多地方的砖窑、瓷窑。还亲自跑到农村去学习烧砖手艺。回来后，他自己砌炉子制埙。烧制陶瓷，炉温要达到1200度，而制埙需要800度左右，这样在演奏时，气息不会把埙吹裂。

最初，窑温掌握不好。烧过火，红泥的颜色没了，不好看。烧不够，容易裂，敲击声音也不脆。后来，张友刚焊了一个桌子大小的电炉子，安上测温计，温度随时能够监控。

现在，张友刚积累了丰富的经验，多少瓦的熔丝，烧多少小时，能到多少度，他心里都有数。“温度计数字迅速上升到500度，再往上升就很慢，这是因为炉子保温不够好。”新焊的电炉子烧十个小时达到700度后，断电，慢慢冷却。两天两夜，打开炉子还烫手。

注浆法要用可以流动的稀泥浆，否则倒不出来。埙的音高决定于腔体大小。腔体越大声音越低。张友刚根据不同的音高需要，制作不同的模具，做大模子音就低。但是，用大模子制埙，泥浆自重往下塌，立不住。注浆制埙一般做到降Ｂ，最大做到大Ｇ调。张友刚说，做腔体大的埙还是用拉坯法比较好，因为拉坯使用的泥比较干，有韧性，不像注浆用泥那么稀，收缩系数小。但是，拉坯法不能像注浆法那样规矩、标准，百埙百样。

泥的性格

张友刚做的埙漂亮，功劳离不开泥。用泥不同，埙的颜色不同。因为使用红泥，张友刚做出来的埙呈现特有的红色。北京的钢筋水泥、寸土寸金，泥料不好找。

二十年前一个偶然的机会，张友刚在北京石景山的一个工地上看到挖地基挖出的红泥，就过去与工地联系，铲了两车。“地下四五米的原始泥比地表泥干净，没有化肥、有机物等杂质，只有点沙子，过滤几遍就行了。” “泥这个东西特别有意思，有性格。”张友刚解释道，泥湿的时候，泡进水里，泡多久都不会开。如果晾干，只要干透了，放水里，顷刻散开成粉末状，搅拌后便是泥浆。判断泥的干湿，不能只看表面，往地上一扔，粉碎才是干透了。

如今，制埙的人多起来，用的材料有木质的、有合成的等等，五花八门，外观也越做越漂亮。“保持埙的原生态固然好，但是我不保守，愿意它发展，在传统的基础上发展，不要丢掉本。埙是泥做的，有泥土的味道，声音浑厚圆润，不贼不刺耳，有厚重的、大地的感觉。用其他材料制作多少会改变音色。”张友刚制作的是原始七声音阶的埙，“埙的音域，需要发挥想象力、创造力才能达到更多的八度，更适合现代音乐的表现……”

文：卢旸

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