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明代仇英是中国画史上一位卓越的画家，较擅长画人物，尤其仕女画；既工设色，又善水墨、白描。

他所画的《汉宫春晓图》，现藏于台北故宫博物院，是用手卷的形式描绘了后妃、宫娥、太监、丫鬟、画师等113人，暮春时节后宫之中的日常琐事场景。其中的艺术特征除了对以前艺术的借鉴，还融入了仇英的人生经历和创作经验。

图解仇英的仕女人物绘画作品，一起感受古代女性闲雅高致的后宫生活。

引言

在传统工笔人物绘画中，仇英的《汉宫春晓图》具有鲜明的代表性。在内容表现上，画面融合了山水、花鸟、人物、界画为一体，“刻画细腻、神采飞动、精丽妍逸”，其空间表现上，通过散点透视的绘画方法呈现出二维平面空间，这样的空间是画家最直观的物象空间再现。

斗草分析

3、图解三为“弹唱与歌舞”

画面往下走，两个后妃互相弹唱，一个手拿琵琶，一个手拿胡琴，还有丫鬟在用红弦修补古琴，琴棋书画乃是大家闺秀之日常，内室中有一只贪睡的小猫，虽然在宫廷中有“狸猫换太子”的传说，但到了明时期养猫成了满足自己娱乐和爱猫的目的了。

弹唱分析

两个丫鬟跳舞，一个丫鬟站在柱子旁边观望拍手，舞跳的是极好的，能进宫作丫鬟的都是经过挑选，对歌曲、舞蹈有一定的认识。

歌舞

跳舞的两人，左边那个手向下摆，脚往下放；右边那人手向上仰，脚向上踢。一人背对观众，一人面对观众，眼神又互相交流，而站在柱子后面的丫鬟，眼神看向抬手的那位，看来向上舒展的动作比向下缩紧的动作更被人喜欢。

歌舞分析

以上，分享了古代无所事事的女性的日常生活状态，还有很多没有介绍，大家可以一起来解读，那么这种闲雅高致背后的原因是什么？

二、闲雅高致的后宫生活背后的原因

该作品“场景宏大，人物众多，关系错综，然仇英纵横捭阖，善于应变，相互协调，巧妙连贯，令人叹为观止。”

从这些分析作品上可看到，各仕女的容颜、着装、身姿及享乐方式中散发的精神气质，透露出绘画者心目中对女性美的定义，从而可以从定义中折射出明代男性对当时女性的审美观和价值观。

再从画中可以发现一些在画纸上无法展示，但从一些内在的细节上，揭露当时社会的多样文化发展状态，反映当时明代更替下的女性在生活上的思想观念的变化成长。

三、概言之

绘画中的故事情节，透露出绘画者的心理特征，仇英为“吴门四家”之一，虽然出身卑微，常被后人评判为“院体画家”，但一直在弥补文化修养，使自身逐步具有人文精神。最终，使其身处江南地区的文人圈子之中，风格的形成与演变受到很多文人观念的影响。

仇英严谨的院体画风格与文人所追求的笔墨相结合，在继承传统与不断内化的过程中，逐步创作出自己的绘画语言，最终形成了精巧与雅致并存的双重审美趣味。

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汉宫春晓图

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