最后一部电影收官之作经典台词

2023年，本以为会是电影全面回归的一年。

没想到，电影院并没预期中的火爆。

不仅没回来。

放眼望去，都是告别。

老一辈的传奇正在老去，他们转身走入影史，纷纷宣布将会留下生涯中的最后一部作品。

真的吗？

今天的这份“告别清单”璀璨耀眼，可看完却让人不敢期待，只觉得眼前灰暗萧瑟。

这绚丽的焰火燃尽后，我们的电影还剩下什么——

宫崎骏《你想活出怎样的人生》

上映时间：7月14日（日本）

目前来看，这部终曲与以往的昆汀表现大有不同。

首先是以复兴视角来讲述上个世纪的好莱坞风云。

虽说昆汀上一部电影《好莱坞往事》也走这样的黄金复古路线，但其中对李小龙的角色塑造太过争议，整体风评也卡在一个不温不火的尴尬阶段。

少了血浆、少了辛辣。

似乎没了那股腥臭汗水味儿的昆汀，总在叙事和风格表达上欠缺几成该有的火候。

我们熟悉的昆汀是怎样？

众所周知。

昆汀·塔伦蒂诺。

——aka暴力美学鬼才，非线性发烧友，话痨，足控（以上排名不分先后）。

普通人想起这个名字的第一反应，必定是乌玛·瑟曼的经典舞姿。

当然。

还有各种各样的——

很多人觉得伍迪是文青谈资。

但其实伍迪本人，最烦的就是装逼的人文青。

他无数次在电影中吐槽过他人卖弄才学画面，透露出对掉书袋的鄙视。

更曾打破第四面墙，表达自己对那些装模做样的知识分子的不满。

如果放在现实生活。

大概就是你在看电影的时候，也会很烦拼命给旁边女性解说的那种男性观众。

当你排在一动不动的买电影票的队列里

在你身后有这样一个家伙你怎么办？

还马歇尔·麦克鲁恩呢

你丫根本就不知道谁是马歇尔·麦克鲁恩！

前脚刚被黑泽明夸过：“日本电影的未来就靠你了”。

后脚北野武就放话，自己下一部电影是部武士片。

他说。

“我会像拍最后一部电影一样去拍它”。

日本电影的过去和未来，好像就该如此这般，哪怕通过不同电影人的催生与打磨，却总是萦绕着一种似曾相识的刀锋匠气。

电影故事属实老派。

日本战国时代，织田信长想要统一天下，联合各地大名势力与京都展开战斗。

其中他怀疑德川家康从中作梗，便设计派人加害。

而在刺杀途中，又被他人制动于后，谋取首级。

一个“首”字。

是织田信长和德川家康鹿死谁手的博弈，也是战国时代武士们命运的最终定夺。

电影以北野武同名小说作为取材来源，以日本历史上著名的“本能寺之变”作为背景。

织田信长的部下明智光秀起兵谋反，堪称战国史上最大的政变。

武士片还能拍得好吗？

本来，北野武一向是不怎么按常理出牌的。

他当然能拍暴力《极恶非道》，也能走温情《菊次郎的夏天》。

漫才出身的他，本身对于电影与艺术表达，自有自己不羁的那套理解。

你喜欢他的荒诞幽默也好；

著名的“北野武蓝”也好；

而暴力也仅仅是他银幕世界的一个侧面，在柔软和爱方面，老糙汉也从不吝啬。

无论是讲述成长的《菊次郎的夏天》还是默默守护的《那年夏天，宁静的海》。

前者啼笑皆非，后者淡雅如水。

至今还记得那个场景。

聋哑少年不能拿着冲浪板上公交车，只得徒步回家。

而上了车的少女为了男友，到站后却又折返，二人匆匆却无声的步伐在深夜的无人街头交汇。

一句台词都没有，但没人会质疑他们的爱。

直到后来，诞生出为日本拿下第二座金狮奖的《花火》。

在其中，北野武的柔软与坚硬，做到了最和谐与适中的搭配。

直到今天，《花火》仍是许多人心中的“北野武No.1”。

东木显然就是那种昆汀口中“到最后都还在拍电影的导演”。

今年已经93岁的老爷子，仍奋战在好莱坞创作的第一线。

目前来看。

这部《二号陪审员》流出的资料极少。

故事大概如下——

一个陪审员在案件审理过程中发现自己与受害者关系匪浅，于是陷入正义、真相与是否陷害被告的道德困境之中。

男女主演已确定为尼古拉斯·霍尔特和托妮·科莱特。

但除此之外，目前影片什么时候制作完成、上映日期皆还未确定。

不过我猜想。

就凭老爷子出了名“一条过”的快枪手称号，这部2019年就拿到华纳许可的片子估计也会在不久后就能面世。

说起东木。

除了著名的西部镖客形象外，作为导演的他估计在电影方面最大的标签就是无论什么样的类型，在角色与故事层面，东木总能找到那个最硬朗的支点。

《理查德·朱维尔的哀歌》。

小人物在政治与媒体的夹缝中顽强抗衡，并借他人之口，道出了顽强的宣言：

“在我们这个国家，政府说谁有罪，那这个人就一定是清白的”。

《百万美元宝贝》。

前半段的大女主爽文与后半段的急转直下，将体育精神与美式鸡汤剖解得支离破碎。

尝过了成功滋味的英雄，又怎么会甘于做一个废人。

老爷子并不是那种个人色彩与镜头表达具有私人作者风格的导演。

但在他的电影里，我们却无时无刻不能看到观众最喜欢的那种坚定表达与不厌其烦的主流观点被一次次重新焕发出更巧妙的色彩。

你可以说这不就是好莱坞一贯的做法。

但被主流青睐，被主流拥护，被主流肯定，多少电影人终其一生想做到都难如登天。

有人说，东木拍了一辈子电影都是在拍西部片。

因为不论换了怎样的叙事背景和环境，好像总有那样一个快意恩仇的英雄在寻求属于自己的，属于时代的自由。

现在的世界不需要英雄了吗？

或许。

但无论如何，Sir都永远期待，这样纯粹又浓烈的片子，永远都不会下映。

在我们的影像世界里。

东木也好，英雄也好，侠客也好。

——他们永远值得一个向阳的角落。

肯·洛奇《老橡树》

上映时间：2023年5月（戛纳）

最后一位。

戛纳老匠肯·洛奇。

继《风吹麦浪》和《我是布莱克》拿下两次大奖之后，他再次凭借这部《老橡树》提名今年的金棕榈。

有人曾说。

世界需要肯·洛奇，是因为当社会生病的时候需要有一个让我们知道为什么疼的人。

因为出生在无产阶级家庭的肯·洛奇，几乎所有的作品中都有对劳苦大众的同情和资本原罪的批判。

《我是布莱克》讲述底层人民对福利制度的探索与讨伐；

《小孩与鹰》是少年与病态社会的博弈；

《面包与玫瑰》则是一群外来移民争取自我权益的奋斗史。

所有人，几乎是所有人。

要做肯·洛奇电影里的主角，骨子里必须得流着平凡却又不屈的血。

《老橡树》当然也是一样。

目前豆瓣给出的剧情简介大致如下：

老橡树是英国东北部的一座酒吧的名字，在矿场被关闭后，这座酒吧成为了叙利亚人的一个临时避难所。

可以预见。

这一次的肯·洛奇将目光调转，切换到资本主义衰败环境下，首当其冲的难民视角。

又一部很“左”的电影，但这不就是肯·洛奇。

2014年，其实肯·洛奇就已经说过自己想要退休。

但在那之后，英国保守党执政，政府开始限制工会权利，忽视民众诉求。

为此，肯·洛奇再次出山，用《我是布莱克》和《对不起，我们错过了你》为民请命，坚决发声。

这次将视角转向以色列难民也不出奇。

在2014年的萨拉热窝电影节中。

肯·洛奇鉴于当时的以巴冲突，号召抵制以色列所有文化与体育活动，并重申他对以色列武器禁运的诉求。

他还曾向普京发信，要求释放被逮捕的乌克兰电影导演奥列格·森索夫。

在民主和自由之上，许多导演都不曾做到真正的表达与斗争，但肯·洛奇显然并不是一个在电影上有了自我成就就万事大吉的导演。

相比做一个导筒大师，他更像一个四通八达的战士。

《老橡树》会再次冲击金棕榈吗？

Sir不知道。

但如果要说这个世界上的导演还有谁值得这第三片金叶子的荣耀。

那么答案，似乎没有另一个更加呼之欲出的选择。

说到最后。

六位导演的退场，宣告的不仅仅是一次电影工业潮起潮落的更迭。

因为如果把人类自从电影诞生以来的发展，看作一栋拥有无数色块砌成的高塔。

那么显然。

每一位电影大师的告别与退场，都意味着某处将有一块无法遮掩的空缺。

雨水落下。

寒风灌入。

因为这样的空缺彰显的是一个时代、一种记忆的休止，就连新生力量的萌发也不能完全弥补取代。

那我们能做的是什么？

是在这些透明如镜，平静如水，或汹涌爆裂的大师级作品里。

用不断更新与成长的视角和自我，去一遍遍体会这些人类行业的顶级佳作，去不停回味不停反刍，完成一场又一场独一无二的神交。

影院一直更新，但经典再难重映。

昨日。

导演万玛才旦离世，那一刻多少人深刻感受到，一位优秀电影人的离别，一段记忆的戛然而止，是来得如此残忍又果决。

时间不会宽容我们，所以人类发明了电影。

因为在电影里，我们的生命被延长三倍，我们的触角被牵引至无数个不曾相识的宇宙。

而这些大师们。

他们为我们缔造过的璀璨或许会因为离去而休憩，但绝不会因为时间的打磨而褪色。

聊聊吧，说说看谁的作品曾打动你，谁最令你不舍。

谁曾为你创造过一个无人之境般的乐园，在996与高压线下的生活中为你留出一个可以喘息的空间，在庸常之外让你感觉到“活着”，在流水而去的时间里洞悉过你脑海中闪烁的一瞬……

电影虽然有很多。

但最爱。

却，唯一足矣。

就像《宇宙探索编辑部》里，那幕诞生在破旧出租屋内如诗般的场景。

唐志军站在不知所云的电视雪花前。

他把头皮按摩器插在发间，感受来自“另一个生命系统”的陌生召唤。

在酥麻的一片痒意中，对镜头缓缓说道。

电视雪花，不是雪花。

那是宇宙诞生时的……余晖。

每一片闪烁跳动的雪花。

都通向一个遥远而熟悉的星球。

电影也是如此。

或许。

你还记得最初落在你肩膀上的，那片雪花吗？