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能拍出情怀的甚至拍出人文色彩的、艺术水准高超的、能称得上大师级别的情色片导演，并不多。

【贾斯特·杰克金】

代表作：《艾曼妞》、《O的故事》

贾斯特·杰克金，法国导演，因拍摄了轰动世界的《艾曼妞》一片而享誉世界。随后的《O娘的故事》和《查泰莱夫人的情人》使他成为了改编禁书成电影的第一人。号称是情色片的西泽大帝。而艾曼妞则成为了影史的一个传奇，被无数次翻拍，成为了一部邪典似的类型片。影片的成功，掀起了西方SOFTCORE的热潮，即后来称之为EURO CHIC。

贾斯特·杰克金自1974年处女作《艾曼妞》开始，到1984年导演了最后一部电影《云杜娘》，10年间共导演了8部剧情片和一部电视剧集。他毅然离开了电影圈，而后仅仅是客串了几部记录片的拍摄。贾斯特声称虽然《艾曼妞》让他一举成名，但是这部作品并非他最为满意的电影，因为当时的他并没有得到实际操控电影的权利。相反反响平平的《THE LAST ROMANTIC LOVER》和《云杜娘》才是他最满意的作品。

《云杜娘》在现在看来除了它本身定义为一部电影之外，很难有什么亮点可言，有些情节甚至是十分幼稚可笑的。在拍摄完成了《云杜娘》之后，他毅然离开了电影圈，当时的他如自己所说身心疲惫，而且是孤独一人。在结婚之后，他和妻子继续着艺术上的创作，他们的重心已经转向了摄影，雕塑以及绘画方面。在以他们夫妻命名的官方网站中将看到大量艺术作品图片。

【寺山修司】

代表作：《上海异人娼馆》、《草迷宫》、《再见箱舟》

日本著名诗人、评论家、电影导演，前卫戏剧的代表人物。戏剧代表作《草迷宫》、《狂人教育》。寺山修司身份和意大利电影奇才帕索里尼相仿，既是诗人、评论家又是电影导演，前卫戏剧的代表人物。寺山修司热爱戏剧之余，将主要的激情投在电影上。70年代初期，日本的小剧场活动达到高峰，寺山修司的楼座演剧实验室是其中之一。于1983年肝病去世，年仅47岁。

【铃木清顺】

代表作：《野兽之青春》、《肉体之门》、《春妇传》

铃木清顺负责制作的正是这系列作品，故事内容多是黑帮仇杀的公式化桥段，承继了好莱坞三、四十年代的“hard-boiled”风格，但却用上鲜明的色彩，情节更加夸张，不讲逻辑，甚至带点荒谬的味道，有种“无国籍、无内容的nonsense感觉”。很快地，铃木清顺便建立了自己独特的风格，而被冠以“异色导演”的称号，先后拍成《杀手烙印》、《东京流浪客》、《肉体之门》、《刺青一代》、《河内的卡门》、《野兽之青春》、《暴力挽歌》等经典黑帮片、情色B级片。

野兽之青春野獣の青春 (1963)

切肤之爱（1999）

【凯瑟琳·布雷亚】

代表作：《罗曼史》、《姐妹情色》、《地狱解剖》

凯瑟琳·布雷亚，法国著名女导演。布蕾亚是当代有名的中坚导演，有时她被认为是第一个从真正女性视角出发来思考两性关系的导演，有人还说布蕾亚把色情电影“作者化”了。布蕾亚说：“我的电影中只有女性的怨恨与欲望而没有男性的心理。”她让女人自己的身体和欲望说话，将对性的思考空前地提升到哲学的高度。

罗曼史 (1999)

【大岛渚】

代表作：《感官王国》、《爱的亡灵》

大岛渚，日本“新浪潮”电影的代表人物。他的影片具有独特的个性，中早期影片带有明显的先锋前卫色彩，几乎他所有作品的主题都在不同程度上有反传统、反体制的观念，他影片中的主要人物也或多或少的可以称之为“反”英雄，至于他从60年代初组建“创造社”以来的独立制片思想和作者论态度，更把他与大部分日本电影工作者的制片厂工作方式截然分开。这是一位没有君主的武士，一位电影世界的浪人，他以自己的武士道精神雕刻着“菊花与剑”的艺术生命。

感官世界（1976）

【丁度·巴拉斯】

代表作：《暴帝卡里古拉》、《凯蒂夫人》、《欲望之翼》、《黑天使》

丁度·巴拉斯的作品依循印象派风格：倾向不呈现出广大无边的景色，而是透过镜头的摇摄（Pan）和缩放（Zooms）展现风景与周遭特征、物体的零碎片段，藉此模仿观察者实际的事件视觉经验，也提供电影意想不到的快速步调。他经常使用类似电视多组摄影机（Multicam）的拍摄手法，至少同时操作三个摄影机，每一个摄影机对焦在不同的事物上。

还有许多其他导演个人特色的注册商标遍及于他的电影作品，从1975年的《纳粹荒淫史》开启先例，镜子在布景设计上扮演了重要的角色，有时他甚至会去尽可能以镜面折射摄影（Mirror Shot）开始一个段落的拍摄，然后再平移到被反射的动作上，带出迷失方向的感觉。他的情色电影作品：尤其是《欲望之翼》、《米兰达》、和《少妇的诱惑》，经常突显出女性的臀部和腋毛，几乎到达了盲目崇拜这些特别身体特征的境界。

欲望之翼 La Chiave (1983)

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