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中国古代灯具历史源远流长，早在商周时期甲骨文中已有相关记述。漫漫数千年里，灯具作为光明的载体，伴随着社会演进而不断发展，至清代渐臻鼎盛之境。经过长时间的演进与层累，清代灯具得以汲取前代的经验成果，加之当时经济的发展、手工业的进步及文化的交流，逐渐在材质、设计、装饰、应用等方面呈现出完善、丰富的面貌。清代灯具之中，宫廷灯具能够体现其最高水平。皇权至上，可集全国之良材嘉物、汇九州之精工良匠，为宫廷所独用，各式地方佳灯美烛亦以进贡、进献等方式输入宫廷。

宫廷灯具美观精细、制作考究，据文献记载，清宫之中一盏宫灯动辄“造价万金”，在宫廷生活中亦属奢侈之品，被皇帝谕为“上好什物”。在后宫中，嫔妃享有灯具的数量与类型也是不同身份**的区别与象征。君臣同庆、涉外邦交等方面，宫灯常作为御用赏赐之物及臣藩进献之物，用于增进感情、强化联系。

（清）花篮灯（灯身为紫檀嵌玉质，花枝由珊瑚、碧玺、白玉、青金石、孔雀石、紫水晶等制成）高98厘米直径50厘米故宫博物院藏

根据《清宫内务府造办处档案》《内务府呈稿》等可知，清代宫灯的来源主要有五个方面：第一，清宫内务府造办处各作。造办处根据皇帝的旨意及时制造和修理各式宫灯。因宫灯为多种工艺与样式相结合的制品，造办处制作涉及灯作、灯裁作、铜作、牙作、木作、广木作、珐琅作、玉作等众多作坊。第二，两淮盐政、长芦盐政、凤阳钞关、九江钞关、淮关等各钞关与盐政。钞关及盐政掌控地方盐务税收，其每年要按时向皇宫进贡一定数量的灯具。这些灯具为各钞关与盐政采办，制作考究，品质上乘，反映出当地灯具的特色。有时皇帝会下旨，令将紫禁城等处损坏的宫灯交发各处“收拾见新”，之后送回北京，“算伊灯贡”，作抵付灯贡。第三，粤海关进贡灯具。粤海关即广州海关，是清朝与西方各国通商交流的唯一口岸，也是清政府税收的重要来源。一般粤海关每年要向清廷进贡一定数量的灯具，算作年贡与灯贡。第四，江南三织造向宫中进灯。江宁织造、苏州织造与杭州织造每年都会承办一定数量由内廷发来进行修补、见新的灯具，其以灯穗、丝织品灯扇为主。第五，群臣向内廷的进献。时逢万寿、圣寿、春节等节日，宫灯作为进贡礼物之一项，由皇亲贵胄及百官向皇帝等进献。

（清）万寿灯灯杆木胎彩漆描金万寿灯灯联故宫博物院藏

正南方：

万国庆咸宁，爰偕乐升平，

午夜铜壶歌管，声连紫陌。

一人宏敛锡，政同赓保定，

千秋金鉴冈陵，象叶彤墀。

正北方：

兰苕翡翠遂时荣，熊熊丸丸，

辉映处，遍满冈陵松柏。

火齐木难同夜永，麟麟炳炳，

影摇中，昭回日月山川。

正东方：

履泰升恒，银烛映三阶，

朱耀华盘，照彻冰壶凝海岳。

晋离观豫，金枝分百子，

翠旌铜错，露承仙掌灿星辰。

正西方：

宫中圣诞，天上元宵，

皓月映星联，阊阖辉煌回斗柄。

岁首春阳，人间佳节，

晴霞连日丽，衣冠拜舞觐龙颜。

东南方:

九微光启重轮，南极祥符，

萃万国灵图，亘天中有秩。

四照香传复旦，东皇宝烛，

凝三辰瑞霭，集嵩祝无疆。

西南方：

祥光回碧落，肇八千岁春八千岁秋，

彩映瑶林宝炬。

寿酒献彤廷，环五百里侯五百里甸，

欣陪凤辇鳌峰。

东北方：

离照迥当天，期亿万年，

华渚祥流，长并月轮昭万汇。

泰阶方入旦，更三五夕，

嵩呼声动，重开莲炬烛三垣。

西北方：

九枝万象乐千秋，清祝雍熙，

龙烛炳云中，香飘玉殿。

七采百华喜四表，祥烟灿烂，

鳌山浮海上，景耀丹墀。

乾清宫丹陛上西侧万寿灯联八副：

正南方：

丹霄灼烁焕灵葩，麟符凤彩开祥，

奕奕霞辉传宝胜。

紫极昭回笼翠霭，青海赤城献瑞，

重重星彩丽冰轮。

正北方：

彤廷分燎火，珠斗常明，

愿圣寿无疆，长见流辉六宇。

紫极聚阳和，银花永灿，

望天颜有喜，深思同乐千春。

正东方：

九旒端拱，知临照无私，

看翠甸黄舆，并入光明烛里。

一曲清平，见雍熙有象，

愿紫霞绀露，常流长乐钟边。

正西方：

蓬莱日永，杯斝献南山，

玉烛长调，一统乾坤归朗照。

阊阖天开，衣冠趋北阙，

金茎共挹，八方河岳遍清辉。

东南方：

瑞日丽璇霄，喜五夜莲光，

万树千花，回应虹流电绕。

祥烟辉宝炬，听九天钧奏，

六鳌三岛，环依华峙嵩高。

西南方：

华烛吐青烟，看北斗联珠，

影动螭头，遥拜九重天上。

琼霄连紫气，正西池献寿，

香生凤羽，群瞻五色云中。

东北方：

青阳辟三五之辉，

视当年桂火兰烟，未若辉腾玉陛。

紫极符八千之纪，

卜异日椿灵松茂，常如彩溢金轮。

西北方：

六鳌恒戴极，

三山拱璧月以流光千载，启长春之算。

双凤共鸣和，

九有望卿云而纪瑞万方，开不夜之城。

（清）佚名乾隆岁朝行乐图（局部）绢本设色纵206厘米横303厘米故宫博物院藏

清代宫廷生活中，照明虽是清代宫灯的主要作用，但因其具有突出的审美性，成为日常审美的代表器物。“梅花树上都悬了灯，磊磊落落，点将起来就如点点明珠掩映横斜可爱。”《月漫清游图》为宫廷画家陈枚所绘（约雍正年间），共十二开，描绘宫廷嫔妃一年十二个月的深宫生活，乾隆三年（公元1738年）梁诗正题诗。正月图景诗云：“一番花信动南枝，点点寒英弄雪姿。凉院无尘人不到，暗香只有玉蛾知。翠羽啁啾月色寒，横斜一径影交攒。看花索叹巡檐久，哪顾花灯绛蜡残。”寒夜雪苑，冰天空地，几树红梅傲然兀立，凌霜斗雪，暗香幽唯。一队妙人窸窣自远处寻梅而来，纷纷择取将手中宫灯悬挂于梅树枝头，灯身轻妙竟至不折断花枝。灯姿曼妙，珠穗摇曳，颗颗华灯如夜明珠般交攒，梅花疏影横斜，掩映得遒枝新蕊更显绰约俊逸、高洁雅淡。清风回雪，点点烛光掩映明眸红面，素腰秀颈，寄托未名欣愉愁思。花影对月，灯光团团，冬夜之中更显空灵之美。这正是《月曼清游图》中描绘正月时宫中女眷提灯“寒夜探梅”的场景。此处多择取细纱、明角用以制作宫灯。细纱及以牛、羊角经过特殊工艺加工制作成的明角宫灯灯罩极其轻薄而明亮，垂挂于细枝上而不至压断。宫灯的设计更是美观精巧，多以五色丝绸做饰，各式璎珞为衬，镂空宝盖高悬灯顶。正因宫灯在性能与审美上的卓越表现，方产生了如此诗意清雅、意蕴深妙的宫廷活动。

注：本文作者为故宫博物院宫廷历史部馆员，原文标题为《灯摇珠影满禁城 —清代宫灯述考》，全文原刊于北京画院《大匠之门》第35期，澎湃新闻经作者授权转刊。

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