刘金定大战南唐故事,刘金定大战南唐

刘兰芳生于1944年，满族，辽宁省辽阳市一个条件十分困难的家庭，她的姥爷和母亲为她取名刘书琴，“书琴”二字既代表了她母亲的期望，也注定了她的人生走向。她的母亲、姨母都是东北大鼓演员，在她的童年记忆中，母亲优美的歌喉胜过任何一首童谣。但母亲却十分排斥她学这一行，因为在那个旧时代，母亲深知女艺人的艰辛，因此也不主动去教授她任何关于东北大鼓的技巧。

“然而，到了我5岁的时候，母亲却又主动教我唱东北大鼓。”刘兰芳自豪地说道。“因为，1948年2月6日，辽阳解放了！人民群众当家作主了，艺人不再是旧社会的‘下九流’，还有了明确的职业定位——文艺工作者。”

1958年，刘兰芳的母亲请来了“引见师”、“保师”以及众多亲朋好友，在辽阳“福海兴饭庄”摆下拜师宴，按行规立下了门生贴：“刘书琴情愿投奔杨丽环门下学艺。今后虽分为师徒，但情如母女。对于师门，当知恭敬。身受教诲，没齿不忘。学徒期间，如果马踩车压，投河觅井，天灾人祸，师父概不负责。三年学艺，一年效力，供吃不供穿。中途不学，包赔饭伙。情出本心，绝无反悔。谨据此证。”就这样，刘兰芳磕头行了拜师礼之后，师父给了刘兰芳个“季”字，改刘书琴名为“刘季红”。从那时起，刘兰芳步入演艺生涯，那一年刘兰芳14岁。刘兰芳拜杨丽环为师，自此跟着师父四处演出。“那段日子里，尽管过得很苦，但我却非常满足，走南闯北的演出经历大大地开阔了我的眼界，它让我更早地自立，我亲身品尝的人生百态也让我对作品有了更深的理解。”刘兰芳说道。

那时候的工作不好找，回家后的刘兰芳成了一名“待业青年”。但她始终没让自己的业务荒废，天天跟着二姨学说大书，一有时间就跑到茶社、书场里听书。15岁的她也逐渐表现出了过人的天赋，编起唱词来，丝毫不费劲儿，而且速度很快。一次，从鞍山来了一位说大书的著名演员，在茶社唱长篇西河大鼓《精忠说岳》，他就是日后改变刘兰芳一生的伯乐杨呈田。那段日子，刘兰芳每天必到，乐此不疲。“那时候，不但观众认为小女孩来听书是件奇怪的事儿，就连杨呈田老师也注意到了我，一天散场后，来与我交谈，得知我拜过师、学过艺，就让我唱两段。我只唱了几句《忆真妃》便被他打断，他夸我唱得好，还让我一定要去正在招生的鞍山曲艺团报名。”

后来，刘兰芳考入辽宁的鞍山曲艺团，成为该团唯一的东北大鼓学员。后来，团里的老师们发现女孩子应该有女孩子的特色，不能把“书”说得太硬。便计划找一位女老师深入辅导。“这样一来，以《曹家将》《三侠五义》为拿手绝活的孙慧文便成了我的师傅，也为我赐名刘兰芳。而这个名字也成为伴随我艺术生涯的名字了。”刘兰芳回忆道。鞍山曲艺团教唱东北大鼓的老师叫孙慧文，是知名的鼓曲演员，当时鞍山曲艺团的台柱子。孙慧文见刘兰芳勤奋好学，便正式收刘兰芳为徒，并按照门规，把其名字改为“刘兰芳”。

后又受到了杨呈田、赵玉峰、阎春田、杨田荣、霍树棠、江玉洁等一批名师的点拨与教导。至今刘兰芳还清晰地记得她出师之前，师傅孙慧文对她说的话：“走你自己的路，逐渐形成自己的风格特点，不然的话，你就不是刘兰芳了。”这句朴素的教诲，让刘兰芳深深牢记，并在多年的磨炼与钻研中，形成了声音洪亮，气定神足，温婉中透着豪迈的个人风格，这使得刘兰芳成为家喻户晓并深受老百姓喜爱的评书表演艺术家。

出师后，刘兰芳终于成为一名有工资的正式演员。当时，说书界倡导说新书，刘兰芳毕竟上了两年的初中，在那时来说已经算是“知识分子”，所以说起新书来比老同志轻松得多，《战斗的青春》《小城春秋》也颇受当地观众喜爱。到了1965年，刘兰芳已经在鞍山当地小有名气。1972年至1976年在鞍山电台播讲《海岛女民兵》《闪闪的红星》等6部新书。

1976年，刘兰芳的事业到了关键节点。她接到了一项难度极大的“任务”。当时的鞍山市人民广播电台文艺部主任李喜元找到了刘兰芳，并力荐她作为先锋，第一个在电台说大书。这时的刘兰芳已经是三个孩子的母亲，也有了很多优秀的作品，她的新曲目《刑场婚礼》和《千里送婴儿》两段大鼓，都由中央人民广播电台录制播放，这对于一个生在东北，长于贫困中的女孩来说，已经是极大的成就了。尽管已经积累了一些说唱经验，但李喜元的提议仍让她心中十分没底。她觉得她在鞍山曲艺界还只能算是小辈儿，这等大事，应该让老先生们先上。“但李主任的话让我坚定了决心，他对我说，‘你曾得到多位名师的指导，基本功扎实，也有听众基础，应该趁热打铁。而且相较于你的唱功，你的说功更好，应该专门录一部评书！’”刘兰芳回忆道。

就这样，刘兰芳与丈夫王印权一同决定，就说《岳飞传》！为什么选择它？一是因为这是刘兰芳的底活儿（拿手书），二是因为《岳飞传》是她的伯乐杨呈田传给她的，选择说这部书，也是为了纪念他老人家。

1979年与丈夫王印权合作整理编写评书《岳飞传》，全国100余家电台广播轰动全国，波及海外。在谈到《岳飞传》的时候，她曾说：小的时候，我妈妈就给我讲岳飞的故事，讲岳母“细沙当纸、柳枝当笔”教岳飞识字，还有岳母刺字、精忠报国等故事。16岁那年，我跑到茶社去听《岳飞传》，说书的先生是当时鞍山市曲艺团书曲队队长杨呈田。杨队长看我听得认真，就把我招到了鞍山曲艺团。

到了鞍山，杨队长在给我上课时，教的就是《岳飞传》。之后又经历了三年的学习，我登台演出，在茶馆演说的还是《岳飞传》，这是我的“底活”，也是给我“开蒙”的评书。岳飞在家是孝子，为国是忠臣——观众非常喜欢岳飞的故事，我个人也很喜欢。

我在电台录革命故事的时候，有同志希望我能录一部传统长书，我就想到了《岳飞传》，但当时我创作的《岳飞传》的手稿已经被当成是“四旧”砸了。后来，有人在图书馆的废墟里找到了钱彩的《精忠说岳》并将其赠给了我，我便以此为蓝本，根据回忆把1979年的那版《岳飞传》创作出来了。

在创作的时候遇到了不少困难。最难的就是信息的获取、资料的查找，时代不同，现在但凡缺什么资料，在网络上都能查到。虽然当时我有原著《精忠说岳》，但这本书局限性太大，必须进行删改增补；创作的环境也不好，家里的房子只有十几平方米，过道既是厨房也是书房。过道上放一张饭桌，摆两个木凳，夫妻相对而坐，一边翻阅资料，一边研究记忆中师傅传下的故事梗概——“书梁子”。尽管条件十分有限，但那时候并没有感觉辛苦，相反，自己的内心里有着一股昂扬向上的拼劲儿。

那段时间我与丈夫王印权白天在团里演出，夜里把孩子哄睡之后才伏案写作。每天晚上都在写评书，上半夜我在创作，后半夜就把我先生叫起来帮忙修改。清晨5时，我被叫醒，跑步锻炼，阅稿背书，背诗词曲赋，练“喷口”，做动作组合，风雨无阻。上午就去电台录音，一天要录制两三段，大概需要四五个小时。回想起来那段时间确实不容易，要写好评书必须字斟句酌、反复修改，有时候对作品不满意，气得直哭，甚至撕了重写。其实各行各业都一样，想要有成绩绝非一日之功，必须要倾注心血。“虽然没有头悬梁、锥刺股，可那时候也没少用冷水浇头，嘴里还念叨着‘男儿当自强’来激励自己，把自己当成男人了!”她笑着说道。

中国的历史就是由一个个故事构成的，朝代更迭，一讲都是一个个的故事，这是中华文化的瑰宝。岳飞精忠报国、孝敬父母、和睦邻里，他的这些精神放在现代社会依然值得提倡——无论是“小家”还是“大家”，如果人人都能有岳飞的精神，我们的社会就能安定和谐。

1996年，刘兰芳调进中国曲艺家协会，副主席、党组书记、秘书长一肩挑仨重担。明确曲协“组织、联络、协调、服务”的定位后，她迅速进入角色，在任职的8年间共举办了两届全国曲艺节、5次相声小品大赛、两次鼓曲大赛，2004年还承办了“国际曲艺节”。这些活动的举办，促进了各曲艺艺术的交流发展，繁荣了曲艺演出市场。在竭力为会员服务的繁忙公务之中，为给年轻人更多机会，她自己的演出少了。但刘兰芳牢记说书是自己的根本，所以，她规定自己不管多忙，每年都要录制一部新书。为此，她又拿出当年“说岳”时的劲头，春节、“五一”“十一”3个长假被充分利用，周末及平时的业余时间也被用来写稿，录像录音。

她任曲协主席10年，11部大书也横空出世。后来出的《关东才子王尔烈》、《红楼梦》、《一代儒将陈毅》、《古今荣耻谈》都曾引起很好的反响。刘兰芳说《一代儒将陈毅》是她长久以来的一个牵挂，因为对她培养要求极为严格的前曲协主席陶钝，曾寄语给刘兰芳：“岳飞爱国，陈毅忠党。说好两传，此生不罔。”说好《一代儒将陈毅》也算了了一桩心愿。她又表示，之所以敢闯评书禁区，说《红楼梦》，是想通过评书这门通俗艺术，“对这一文学经典做一普及，让它家喻户晓，国人都知道自己的经典那多好！”学而不厌。

在她当了鞍山曲艺团团长后，除了演出，还得管理，刘兰芳就到鞍山党校学习经济管理的大专课程。来到中国曲协后，面对全国曲艺这么个大摊子，她又毅然考取了中央党校经济管理专业的研究生，完成了12篇论文，2005年顺利毕业时，刘兰芳哈哈大笑：“艺无止境就是学无止境，我60周岁终于又完成了一个心愿！”其实，学习不辍已成为刘兰芳的生活态度，她从小就敏而好学，广拜名师。成名之后，对前辈艺人和同行的独家绝技，她都广收博采。如赵玉峰的表情，袁阔成的利落，杨田荣的口技，都对她产生了积极的影响。

她还专程到南方，向王丽堂学习扬州评话的细而不腻；向河南老艺人丁化南学习武功和拳式；参加书会如饥似渴地向民间艺人学习。她访古揽胜，深入生活，拜访英雄模范人物，下基层为各地群众演出。每到一地，都能学到新的东西，结交新的朋友。她说：“评书艺术来源于大千世界，参观访问，就是开拓生活视野。我行万里路，读万卷书，就是要做个有心人，处处留心皆学问，世情练达皆文章啊。”谷穗空瘪，就高傲地举头向天；谷穗饱满坚实，则低头向着大地，向着它的母亲。刘兰芳就是充实的谷穗。

针对央视的《百家讲坛》栏目的播出，刘兰芳分析道，他们的演讲很好，借鉴评书的形式，填充知识的内容，取得了很好的效果，他们胜在知识上。“我要知道那些个知识，再让我用评书表现出来，效果肯定会更好。”她那认真的神态，把不甘人后、自强不息的性格显露无遗。刘兰芳不讳言曲艺发展已不如自己当年“说岳”时火爆，她说，曲艺讲“继承传统，改革创新”，继承传统就是为了练好基本功，创新则是要做到让观众爱听，爱听这一点应向各位老师看齐。

刘兰芳强调曲艺人才要耐得住冷板凳，“台上一分钟”得“台下十年功”，才能不摆花架子，对得起听众、观众。“当今中国，经济腾飞，国企脱困，私企繁荣，社会发展才会有歌舞升平，百姓物质有了、腰包鼓了，就会寻求精神文化享受，文化发展到了好时期。”刘兰芳说，文艺工作者应该深入基层，创作出向上、爱国的好作品，评书就是要用“民族魂”温暖大众的心，如此，才能无愧于时代，无愧于人民！

刘兰芳平时非常平易近人，并没有因为自己走向领导岗位而忽视对普通观众的热爱。1982年，刘兰芳到天津演出，一下火车就被车站广场上的环卫工人认出来了，“您是刘兰芳吧？”“是我。”“您的《岳飞传》太好了，给我们说一段吧！”“好啊。”刘兰芳毫不犹豫，当即在马路上摆开架势，为围观的群众表演了一段《岳飞传》。

2007年评全国道德模范的时候，中宣部有同志向她提议将道德模范的故事改编成评书。她就和先生一起，把他们的故事改编成了百余集的评书。道德模范的故事与我所秉持的通过评书宣传正能量的理念是一致的，“尊师重教”、“尊老爱幼”，包括岳飞的“精忠报国”……用生动形象的语言和充满趣味的故事，宣扬正能量、净化社会风气，这是当代评书人的责任与担当。在表演的时候，她深深沉浸在道德模范的感人事迹中，并为他们的奉献精神所感召，决心以他们为楷模。他们的精神激励着我们文艺工作者，要为人民群众带去更多更好的节目。

刘兰芳的评书说演，声音洪亮，神完气足，干练中透着豪迈，很适合说演英雄人物与征战故事。又因为她早年习唱大鼓书，嗓音受到过良好训练，对音乐的感悟也被自然地带到了评书说演之中。因而其评书说演在听觉上，更有一种铿锵起伏的声韵美感。尤其是其说书时高亢嘹亮的声音造型，使得刘兰芳成为家喻户晓特色鲜明的评书表演艺术家。

相声里有“帅、买、怪、坏”四种风格，各有特色。帅，是说台风稳健大气，儒雅沉雄，不愠不火，潇洒自如；买，是指嘴皮子利索，气铆的足，多用贯口等丰富剧情；怪，是指嗓音特殊，剑走偏锋，收到奇效；坏，是指机智幽默，诙谐，多抖包袱。用在评书上，袁阔成先生占“帅”，刘兰芳先生占“买”，单田芳先生占“怪”，田连元先生占“坏”。应该是非常恰当的！

据她在人民网的采访时说：时代不同，我们的作品也不一样。如今可供现代人选择的娱乐方式多了，评书的观众听众虽然有所减少，但仍然有不少人会在电台电视上看评书表演，网络上也有很多人喜欢听评书，原因就在于我们评书有了新的语言和新的内容。

老艺人在评书创作时会引经据典，我们一看就知道这本写的是清朝的故事，那本说的是民国的经历。因此，我们在创作评书的时候，要有鲜明的时代特色，多创作一些现代的书，新书和现代人的距离更近。通过新故事、新人物，能让现代人铭记中国当代的英雄楷模。当然，历史是不能忘记的，我们之所以能有今天的幸福生活，是我们勤劳勇敢的中华儿女不畏艰苦、奉献自己的智慧和青春取得的。历史上的经验教训，我们也应该讲给现代人听。在讲历史故事的时候，语言要有新的精神，老书新说，旧书新评，才能起到寓教于乐的效果。

改革开放这40年，评书发生了翻天覆地的变化。《岳飞传》大受欢迎之后，评书在上百种曲艺形式中脱颖而出，全国各地形成了说书热听书热。出版业的勃兴又进一步推动了评书的发展，让评书越来越受到老百姓的喜爱——这一切都要归功于改革开放。没有这40年的改革开放，绝对没有我们评书的今天。

然而，我们做得还很不够。改革开放四十年来，文艺的百花园姹紫嫣红，我们评书的热度已不能与当时同日而语。但随着媒介的发展，现在出现了网络评书，在网上听评书的人日益增多，我的《岳飞传》在网上的收听量破了一亿；另外，我了解到现在有许多家长也会让孩子听评书，既能让孩子放下手机，又能通过评书里讲的故事陶冶孩子的性情。这都鼓励着我们要更好地要把评书艺术传承下去，把这一门古老的民间艺术发扬光大。要说好书、说好英雄人物，无论是历史的还是现代的，我希望把他们的精神与品德贯穿在节目里，寓教于乐，使听书者在笑声中获得启迪与思考。

她整理改编广播了评书《杨家将》、《呼家将》、《包公巧断螃蟹三》、《三打乌龙镇》、《白牡丹行动》、《赵匡胤演义》、《刘金定大战南唐》、《小将岳云》等。表演的评书节目多次在全国获奖。作品入选《中国评书精华》讲史卷和新作卷。《岳飞传》和《杨家将》选入《中国传统十大评书经典》出版。

她的爱人王印权，1940年生，笔名竹曲。辽宁省辽阳市人。从小酷爱曲艺，曾随父学习评书。1960年参加鞍山广播电视艺术团。1961年调入鞍山市曲艺团，同年，到天津拜著名快板书大师李润杰为师学艺。1963年向著名西河大鼓创始人赵玉峰学习评书《三侠五义》。现任中国曲艺家协会会员、中国艺术研究院说唱艺术中心常务理事、中国快板艺术委员会副会长，二级编剧。1979年与刘兰芳合作整理编写了评书《岳飞传》，荣获全国广播评书一等奖。后又整理改编了评书《杨家将全传》、《包公巧断螃蟹三》、《三打乌龙镇》、《白牡丹行动》、《小将岳云》、《赵匡胤演义》、《刘金定大战南唐》、《红楼梦》等均已出版。