书法的韵格就是价格吗，雅俗共赏的春联

（接上回）

6. 偏旁部首联

偏旁部首联就是利用同样的偏旁部首字，按一定的次序组合而成的一种趣联。它在对联中虽不多见，但由于它别具一格、给人一种美的享受，使人读后印象深刻、回味无穷。这种联不太多见，现简单辑录几副，与诸位共赏。

有个广为流传的对联故事，明代洛阳才子文必正偶遇名门小姐霍定金，因这幅偏旁部首联结为秦晋之好、传为佳话：

寄寓客家，牢守寒窗空寂寞；

迷途远遮，返迴达道逰逍遥。

联中出句十个字全是宝盖字头、对句十个字全带走之字旁。妙哉！

传说有这么一幅古代流传下来的上联，征联以后对者无数，到目前为止，大家觉得比较好的是一幅：

征联：荷花茎藕蓬莲苔；

对句：芙蓉芍药蕊芬芳。

有人仔细分析后提出了异议：这句上联看似简单，实则很难，七个字全是草字头，而且全是名词，最难的还在于七个字分别代表了这个植物的花、茎、根、果实、叶子和附着物，共六个部分；这对句除了是草字头外，其它方面显然均与出句不能一一对应，难称佳作。

看来要找出与之相对的事物并满足前面所有的条件对出下联，是一件很难的事情。这句上联的出处目前已不可考，反正很多人都试着对下联，但一直到今天也没找到一个像样的下联，因此说它现在还是一个“绝对”也不为过。

那么，有高手愿意试试吗？

还有一种特殊的偏旁部首联更难对，譬如这句大名鼎鼎的 “烟锁池塘柳”，历来被公认为“绝对”，据说好几百年了，也没有看到很工整的对子。

我们先分析一下这句偏旁部首联的特点，短短五个字、意境很美妙：池塘幽静、绿柳环绕，被春天的烟雨将笼罩，宛若一幅山水画。重要的是这每个字的偏旁部首不同，却对应了“火、金、水、土、木” 五行！

最早的史料记载是明末才子陈子升在其《中洲草堂遗集》中，作了三个对句，寓于四首《柳波曲》诗中，皆以五行对五行。依次为：

①. 烟锁池塘柳；

灯垂锦槛波。

②. 烟锁池塘柳；

烽销极塞鸿。

③. 烟锁池塘柳；

钟沉台榭灯。

先不说对句的意境如何，单说五行的次序，这三句都没有工整对仗。

于是，后来就不断的有人跃跃欲试，以求能对成一幅佳作。但几百年来像样的对句应该也有上百，可都是差强人意，不是对出的五行偏旁次序混乱、就是对出的意境欠佳！

清代梁章钜、梁恭辰父子编著的《巧对续录》里载有一文一武两个名士的对句。其中，文士句云:“秋唫涧壑松。”武士句云:“炮镇海城楼”。
二百多年来，武士这个对句最为流行，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句：

烟锁池塘柳；

炮镇海城楼。

从字面上看，这个下联对的很工整，五行的顺序也一一对应了。但有人也提出了异议，认为它也只是对出了五行偏旁，却没对出“意”和“景”，并由之引发了一种观点，认为“对联”应该有中国象棋的竞技特点，即：
　　红棋（出句），有先行之利！
　　黑棋（对句），若无反先之技，则永远落后。
　　所以，除了超难的机关句，对句都应该在“意境”上胜过出句。

这比喻很恰当，我赞同这种观点。

7. 叠字联

对联中叠字法的运用非常广泛，几乎各种场合使用的对联里都有它的踪迹，许多叠字名句常出于名胜古迹处的楹联。

叠字，又名"重言、重字"，系指由两个相同的字组成的词语，将这种方法用于联语创作，就是叠字联。

创作叠字联要注意上下句的意境关联、用字对仗。请欣赏这句名联：

风声雨声读书声，声声入耳；

家事国事天下事，事事关心。

这是明代顾宪成题无锡东林书院的楹联，工整对仗、志趣高远。这幅联不仅是叠字联，还使用了顶针的技法，有心者不妨自行比对一下。

苏州网师园的“看松读画轩”，有一幅在联界评价甚高的叠字联:

雨雨风风，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅；

莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝。

全联把天气和季节的变化以及鸟语花香融为一体，语句含义丰富深长。该联读来声韵铿锵，读后使人游兴频增，犹如陶醉于春夏秋冬四季冷暖交替变幻和莺歌燕舞、万木争荣、百花吐艳的美景之中，别具诗情画意。

杭州孤山南麓的中山公园里，“天下景”亭上有一副叠字联:

水水山山处处明明秀秀；

晴晴雨雨时时好好奇奇。

这幅联平仄格律很好，上句的节奏点“仄-平-仄-平-仄”对下句的“平-仄-平-仄-平”，读来朗朗上口。西湖的山光水色、晴雨景象尽收联中，耐人回味。

更奇妙的的是，这副叠字联也可以是幅回文对，倒过来读就是：

秀秀明明处处山山水水；

奇奇好好时时雨雨晴晴。

竟也十分流畅自然，效果丝毫不差！

总之，叠字联意境生动、节奏明快、韵律协调，引人入胜。由于其创作难度较小、应用广泛，对联中几乎随处可见，我就不再更多的介绍了。

关于嬉趣联，小结一下：

1. 嬉趣联的使用比较杂乱，根据其应用的场合和目的不同，有的偏向于趣味或技巧、不太注重思想内容，以逗趣娱乐为主；有的则神形兼顾、内外兼修，不仅观感、读音有趣，思想境界和艺术造诣也是蛮高的。因这类对联的修辞技法都显得别具一格，从这个意义上，我将其归为了一大类来介绍。

2. 嬉趣联种类繁多、举不胜数。除了以上介绍的这七种修辞技巧外，对联里用到的还有很多，如：嵌字、隐字（缺如）、数字、集字、集句、摘句、离合、双关、谐音 等等，限于精力和水平，就不再多述了。

五． 名胜联

这种对联，从字面上就很容易看懂，就是指张贴、悬挂、雕刻于风景名胜处的对联。其内容大多为题写该名胜景观（如山水楼台、文物古迹等），或者与它密切相关的人物、故事。名胜联可分为山水园林、寺庵庙观、亭台楼阁、院舍堂馆、碑塔墓窟等若干子类，不一而足。

由于我国历史悠久、幅员辽阔，现存的旅游景点、名胜古迹、历史文化遗产等数量众多，我们很容易看到这种对联。

这类对联往往成为名胜景观甚至历史文化的重要组成部分，就像范仲淹的《岳阳楼记》之于岳阳楼、王勃的《滕王阁序》之于滕王阁、崔颢的《黄鹤楼》之于黄鹤楼一样，一幅好的楹联可以为名胜景观增色不少，可谓是联景一体、交相映辉，能让人流连忘返、过目不忘。

下面举几个例子，请大家欣赏一下。

1. 济南大明湖的一幅古联：

四面荷花三面柳；

一城山色半城湖。

这副对联位于山东济南大明湖小沧浪园的沧浪亭上，据考清嘉庆九年七月，时任山东巡抚的铁保设宴为山东学政提督刘凤浩任满离职回京而送行，席间众人推让刘凤浩吟联一副以助酒兴。刘凤浩酒助才气、出口成句，铁保拍手称妙、挥毫书就，后命人镌刻于沧浪亭楹柱上。

这幅联的上下句都用数字入联，且十分工整，给人一种风景繁复、应接不暇的感觉。如果说上句的“四面荷花三面柳”是专门描绘大明湖美景的，那下句的“一城山色半城湖”更是概括了济南老城区的风貌，精准得当。这幅联已成为现在济南市的第一城市名片。

铁保号称清四大书法家之一，其临池功夫自然十分了得。这幅联可谓是楹联和书法珠联璧合的双绝之作。

2. 去过成都武侯祠的都知道，那里的匾额和对联众多，我最喜欢的是这幅挂在诸葛亮殿门前“名垂宇宙”匾额两侧、清人赵藩撰书的“攻心”（也有人称之为“宽严”）联：

能攻心则反侧自消，从古知兵非好战；

不审势即宽严皆误，后来治蜀要深思。

它借对诸葛亮及蜀汉政权的成败得失之分析总结，提醒后人在行政、治国时要借鉴前人的经验教训，特别应注意“攻心”和“审势”。

说到纪念诸葛亮的对联，不得不提及杜甫七律《蜀相》中的那句“颈联”：

三顾频烦天下计，

两朝开济老臣心。

诸葛亮一生“鞠躬尽瘁死而后已”，不论是在白帝城刘备托孤像、还是这武侯祠里的楹联，使人顿生一种“出师未捷身先死,长使英雄泪满襟”的感慨！

武侯祠听起来像是只为纪念诸葛亮的祠堂，实际上它是中国唯一的君臣合祀祠庙，由刘备、诸葛亮等蜀汉君臣合祀祠宇及惠陵组成，从这里建筑物的位置、规制等方面能看出，刘备殿（汉昭烈庙）的**是明显高于诸葛亮殿的。只是由于诸葛亮在老百姓心目中的影响超过了刘备，民间仍习惯称之为“武侯祠”。

武侯祠后面的惠陵（刘备墓）前有这样一副联，耐人寻味：

一抔土尚巍然，问他铜雀荒台，何处寻漳河疑冢；

三足鼎今安在？剩此石麟古道，令人想汉代官仪。

此联的作者是谁，至今尚有争议，不少学者认为应该是清人顾复初所作。

此联一唱三叹，一波三折！上联明指曹操的疑冢，下联侧重讲刘备的陵墓，作者态度是一贬一褒，也形成了对比。正因如此，它才产生了强烈的艺术效果，体现了鲜明的“贬曹褒刘”思想，给人以深刻印象。

3. 在漫漫的历史长河里，诞生了许多伟大的民族英雄，岳飞可能是最负盛名的一个了，他的故事可能是流传最广、妇孺皆知了，他的死也是最怨的、最悲烈的！杭州的岳王庙不仅规模宏大、古木森森，里面的众多匾额、碑刻、楹联也是很引人注目的。

三十功名尘与土，

八千里路云和月。

巍峨庄严的岳王庙正门前，首先映入眼帘的就是这幅取自岳飞《满江红》里的摘句联。岳飞留下的诗作很少，但记住这句联的人却很多。

岳王庙里的楹联很多，有不少都是古代、近代和当代的名人所提，喜欢对联的朋友到这里参观时，可以多多留意。其实这里最令人难忘的是这幅联：

上联：青山有幸埋忠骨；
下联：白鐡无辜铸佞臣！

这是岳飞墓园的墓阙后门旁的一副联，门两侧分列秦桧、王氏、张俊、万俟卨四人的铸铁跪像，供人唾骂，遗臭万年。

据说这幅联是清代一位徐姓女子所作，仅仅十四个字，就道出了人们对英雄的爱和对奸贼的恨，每个字都包含着强烈的爱憎情感，给到此观看的人以震撼！其写作手法属于对联里常见的“正反对”，上下句一正一反、意思相反，又互相映衬，形成了鲜明的对比效果。

4. 杭州的月老祠，有这样一副楹联：

愿天下有情人，都成了眷属；

是前生注定事，莫错过姻缘。

此联刻板于杭州栖霞岭北麓黄龙洞的月老祠，月下老人神像龛两旁。撰人不详，推测此人当是一位熟读戏曲者，因其上联取自《西厢记》杂剧里的曲词，下联为《琵琶记》传奇里的曲词，两两相合，是一幅绝妙的集句联。

此联不但词意通俗流畅、雅俗共赏，而且给人以温馨、关爱、鼓励的感受。因此，天下月老祠很多，莫不以此联为尊。

5. 在河北山海关有一个著名的孟姜女庙，其前殿的廊柱上有一副对联，由于用字很少、重复使用，当初颇使人们费解。
　　 上联：海水朝朝朝朝朝朝朝落
　　 下联：浮云长长长长长长长消

这幅联猛一看是叠字联，但仅凭这点你很难读懂它的意思，其实它还使用了“异字同音联”的技法，如果把这里的几个“朝（zhāo）”字和“长（cháng）”字加上三点水旁，就易于明白了，不但发音不同了，字义也变了。即：
　　 海水潮，朝朝潮，朝潮朝落；
　　 浮云涨，长长涨，长涨长消。

这幅联构思奇妙、流传甚广，是不是很有趣呀？

6. 在风景名胜联里，有一幅短联备受联界人士推崇，它就是在我国台北阳明公园的那幅 “阳明山联”：

水清鱼读月；
　 　 花静鸟谈天。

这幅联作者是著名的现代书画家陈定山先生，据说他对诗文、词曲、书画、戏曲、小说等无一不精通，著作甚富，对楹联艺术也有较深的造诣。

这副联采用了楹联中“衬托”和“比拟”相结合的艺术手法。如上联的“水清鱼读月”，意思是说湖水清澈，仿佛鱼儿在月明之夜都能欣赏月亮。这里的“鱼读月”就是对鱼在水中活动情形的形象比拟，好像鱼和人一样会“读月”。“鱼读月”是动、“水清”是静，两者相互衬托，巧妙结合，又反过来加深了对水的清澈程度的渲染。下联的“花静鸟谈天”，同样是以“花”之“静”作参照来突出“鸟”之“谈天”，相得益彰，将一个鸟语花香的环境描绘得幽静异常，连鸟在花丛中“谈天”也听得清清楚楚。这里的“鸟谈天”，不仅是对鸟鸣声作了形象的比拟，而且对幽静的景色进行了细致入微的描述。这种有静有动、以动衬静、动静结合的艺术技巧，使对联充满着诗情画意，给人一种环境优美、清幽深邃、世外桃园的感觉，产生出不同寻常的艺术效果。

这副对联还采用了“嵌字”的修辞技法。所谓嵌字，是将选定的字通过与其它字词的搭配组合而专门嵌在联中合适的位置上，能发生意变，能给人更多的艺术享受。这副联，作者采用的是嵌字格中的“燕领格”，即嵌在联中第二个字上，在上联中嵌了一个“清”字，下联中嵌着一个“静”字，连起来就是“清静”二字，这样写既对阳明山环境清幽优美的特点起到了画龙点睛、突出主题的作用，又表达了作者对清静舒逸生活的向往，流露出一种超脱世俗的情感。读来令人回味无穷、妙趣横生。
这副对联虽然只有短短十个字，却是文词优美、寓意深邃、对仗精工、平仄入律，同时还运用了衬托、比拟、嵌字三种不同的修辞技巧，这在楹联创作中是不多见的，的确是一幅难得一见的名联佳作。

好，点到为止。各种风景名胜联很多很多，我就不多作介绍了。广大驴友如果有喜欢对联的，出去游玩时不妨多留意一下，你就会享受到更多的旅游乐趣。

有人可能要问了，有的名胜联也是用木牌篆刻、悬挂在门堂之上的，看起来与堂联类似，怎么区分它们呢？

我觉得主要是这两个方面它们有所不同：

1. 两者的服务对象有所不同，堂联是由该建筑物的主人专门制作的楹联，往往体现的是该建筑物主人的意志和情感。在当时，如果不是主人的家人、下属或宾客，其他人员一般是不能随便观赏的；

名胜联则是为了抒情、观赏或纪念而制作的对联，同一处景点可能有很多人为其写对联，是开放的、公开展示的，普通人只要是观赏、游历到了这里就能方便的看到。

2. 堂联讲究的是严格遵循对联的格律，不但字面非常工整，思想内容也更加庄严雅致，写作技法比较单一，不能有嬉闹、逗趣的风格；

名胜联则比较灵活自由，可严可松、可长可短，写作技法丰富多彩、不受限制，有的对联甚至平仄关系也不那么讲究。

大致上这么分类就行，有时候也不必、也很难分的太清楚，比如有的名胜古迹里的楹联可能是古代留下来的真迹，根据其思想内容、艺术风格的体现，你把它划入堂联也罢、称为名胜联也行，都无不可。

结束语：

1. 对联虽然也讲工整对仗、平仄对应，但除了联句外，其它形式的对联与近体诗的格律要求还是有明显区别的。如韵律的要求，除联句外其它种类的对联都不要求押韵；如很多嬉趣联干脆就不讲究平仄律，或者说是出于无奈，有时候就无法实现平仄相间、相对；再比如，近体诗句中字数是有明确要求的，只有五字句、七字句这两种格式，而对联则不同（除联句外），没有字数限制，短联、长联、特长联、超长联均可成对。

因此，从这些方面看，我认为对联的创作难度明显不如近体诗。

2. 对于大多数对联爱好者来说，一般所能涉及的对联创作就是应时联、嬉趣联、名胜联这三大类了，而堂联、联句属于“高大上”之列，恐怕只有专业人士才能去涉足的吧。堂联一般都是请名家名士、博学鸿儒来完成的，联句是在创作近体诗时才用到的，近体诗的词句都是用古韵平仄、古言风格，如果用现代的发音韵格和白话文造句，那就有点不伦不类了吧。

那么，创作对联时如何使用平仄律呢？我认为，对于同一首作品，你全用现代的四声格区分平仄也行、全用古韵平仄也行，但是不能两种方法混用。

如果你作的是某种嬉趣联，如顶针对、回文对、叠字联、拆字联、异字同音联等等，只要体现出了这种嬉趣联的特点，平仄律不符也没关系！

3. 对联的普及与传承，与其趣味性有很大关系。堂联由于其属于特殊人群使用，暂且不论。联句就变化多样了，有刻板严肃、诘屈聱牙的，也有活泼灵动、意趣盎然的。应时联中除了挽联一类，其它的对联也都是喜欢用有趣的修辞方法为之增色。嬉趣联、名胜联就不用说了，趣味性是其最主要的追求。

所以，希望网上发布对联作品的作者们，多创作一些趣巧灵动、变幻多姿的作品，不要千篇一律、平淡无奇，这样做一方面会增加你的人气和阅读量，另一方面也是为推广传统文化做贡献了。

4. 我看到网上不少对联爱好者，也是初学者，写对联时有点“心有余而力不足”。对于这些人来说，要想真正学到创作对联、欣赏对联的乐趣，就应该多学习、多练习、多交流。初学乍练，写不好没关系，别在意他人议论，虚心请教就是，常言道：不经一番寒彻骨，哪有几许香扑鼻？

你只要沿着这样的发展规律去做： “刚开始写的一点也不像” —→ “写的有点像对联了” —→ “写的比较工整对仗了” —→ “写出较好的作品了” —→ “能写出精品了” ……

就会不断地总结提高，就能成功。

最后，感谢《今日头条》给我们这些对联爱好者们提供了一个创作和交流的平台，也感谢关注我的联友的热情支持和互动。

作为对联和近体诗的业余爱好者，本文水平有限，只是自己的一点心得体会吧，文中一定有不少纰漏，不胜惶恐！只愿能抛砖引玉，欢迎读者和联友批评指正。愿以伟大的民族英雄、诗人文天祥的七律《过零丁洋》里的一段摘为后截式绝句，与大家共勉：

惶恐滩头说惶恐，

零丁洋里叹零丁。

人生自古谁无死？

留取丹心照汗青！

（全文完）